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sonic youth, live in poitiers_1983 (quicktime)

installation de Loris Gréaud à l'exposition notre histoire au palais de tokyo

installation de loris gréaud ( à l'exposition notre histoire au palais de tokyo )

Qu'il est doux le goût de la vengeance, il a la même saveur musquée que le sang qui irrigue le palais après que les coups aient volé : le goût de l'action, de la chasse, le goût des hormones ancestrales que produit notre cerveau reptilien quand la colère l'affanchit du joug des moeurs "civilisées".






Ce saint patron des escrocs minables n'a en effet rien trouvé de mieux pour grossir son misérable pécule que de fourguer à son client, après l'avoir fait patienter pendant des semaines, un ordinateur portable défectueux.

Défectueux, c'est-à-dire cassé ?

Oui, cassé,mais pas assez pour empêcher le susdit client de récupérer sur le disque dur de multiples documents compromettants sur le vendeur coupable. Des photographies pornographiques notamment. Et l'acheteur lésé, tel Nathalie Portman, ne se priva pas d'étaler à la face du monde les méfaits moraux de l'escroc. Oui, plein de vigueur terroriste, il blogspotta lesdites photos, il dénonça sur l'onde globale la vilenie du petit caïd de l'Internet, assurant ainsi à Amir une célebrité mondiale en forme d'avertissements aux ebayeurs sans scrupules.

LIEN vers le blogspot en question :
http://www.amirtofangsazan.blogspot.com

P.S. : Je vous prierai, vous mes lecteurs, d'excuser la pauvreté graphique de ce post, qui ne résulte je le jure que de contraintes extérieures à ma volonté de vous plaire. J'espère très fort que mes ornements typographiques vous ont offert le même agrément que les images auxquelles nous vous avons dans notre prodigalité peut être trop habitués.

peaches, tent in your pants (impeach my bush_2006)

+

lady sovereign, ch-ching (vertically challenged_2005)

Sinon, si vous n'aimez vraiment pas l'art contemporain, vous pouvez toujours écouter ça.

(un petit indice)

péchoes sur hot or not,
ces filles sont irréelles.

En réaction au message de badpetersal de tout à l'heure, mon ancien fond d'écran.


Je ne sais plus où j'ai trouvé cette photo, mais j'ai déjà entr'aperçu dans un magasin de disques un vinyl des mêmes "no style fuckers"... Si quelqu'un sait de quoi il retourne :

"ALL COMMENTS THAT:

• contain vulgar or profane words
  
• are sexual in nature - including 'Sexy' or 'Hot'
  
• have to do with personal appearance (cute, short, fat, bad clothes, etc.)
  
• have to do with physical disabilities (stutters, limps, wears a hearing aid, etc.)
  
• are name-calling in nature (Jerk, Creep, etc.)
  
• reference mental/alcohol/drug use
  
• reference problems with the law
  
• reference race, religion, ethnic background, sexual orientation, age
  
• include names or initials of other students or the rater or any email addresses
  
• reference the teacher's personal life including family members (Just got married, Don't like her son, Wife is pretty, How did he afford that car? etc.)
  
• contain advertising (Buy your yearbooks today! Danny for Class President!)
  
• are not in English. (Exceptions may be made if the screener is fluent in a specific language and it is the language of the area.)
  
  
  WILL BE DELETED.

ALL COMMENTS THAT:

• threaten a teacher, a student, the administrators or the school property
  
• state the rater intends to harm himself/herself
  
  
  WILL BE TURNED OVER TO THE PROPER AUTHORITIES WITH THE IP ADDRESS."

le bâtiment abandonné a servi de lieu d'exposition pour la dernière biennale d'art contemporain.
Dans ce gymnase se trouvait Bang-Bang Room de Paul mc Carthy.

RECURRENCE

Et bien évidemment :



Pour en savoir plus sur l'éthique et l'esthétique du pimp, just ask the bishop

La quatrième biennale d’art contemporain de Berlin vient de s’achever. Elle s’intitulait VON MAÜSEN UN MENSCHEN/ OF MICE AND MEN, s’étendait sur plusieurs sites -douze au total-, elle était organisée par trois personnalités du monde de l’art actuel : Maurizio Cattelan, Massimiliano Gioni et Ali Subotnick. Tous les trois gèrent la Wrong gallery à New York ; tous sont aussi à l’origine des publications Charley.

Maurizio Cattelan est artiste, pleinement intégré dans la paysage artistique depuis une décennie : il a été exposé en solo dans les institutions mondiales les plus prestigieuses ; bien connu pour ses travaux caricaturaux et provocateurs. Massimiliano Gioni est curator , critique, rédacteur à flash art magazine et directeur artistique de la fondation Nicola Trussardi à Milan. Ali Subotnick est critique, rédactrice pour Parkett et écrivain . Elle est aussi programmatrice pour la radio wps1.

Tous les lieux d’expositions s’enchaînaient sur la Augustrasse dans Mitte ; là où toute la faune arty de la ville se retrouve, défile, exhibe ses excentricités modeuses . C’est le quartier des boutiques de créateurs,de designers;le point central des galeries berlinoises : des jeunes et beaux couples bourgeois-bohème poussent leurs chérubins sur des routes mouvementées, en birkenstock, au milieu des tas de gravats et des barrières fluorescentes des services de voierie.

Un des gros morceaux de la biennale se trouve à la Kunst-Werke, succursale du centre new-yorkais ps1; le jeune centre d’art contemporain berlinois avait organisé l’excellente exposition Zur vorstellung des terrors l'année passée.

La partie d’exposition de la kunst-Werke débute et se clôt sur deux références artistiques antérieures. La première œuvre est rats and bats (1988) de Bruce Nauman ; elle présente une cage en plexiglas transparent coloré, sur plusieurs niveaux labyrinthiques ; à l’arrière: une vidéo de souris gesticulant dans cette même cage. Ce travail renvoie au plus récent Mapping the studio 1( Fat Chance John Cage) de l’artiste, exposé au Hamburger Bahnhof en ce moment : quatre sièges de bureaux sont disposés au centre d’une immense pièce, pleinement recouverte d’écrans géants de vidéos infrarouges diffusant des parties morcellées d'un atelier . Le seul mouvement distinguable sur les plans fixés est celui faufilant, ultra rapide, presque instantané de petits animaux, essentiellement des souris.

Au dernier étage, l’œuvre finissant cette partie de la biennale est la vidéo d’une performance immonde de l’actionniste viennois Otto Muehl. Elle achève l’ambiance de folie monstrueuse consacrée dans ce dernier niveau d’exposition : notamment avec la vidéo suffocante, obscène, horriblement hurlante et rapprochée d’Anthony Burdin ; surtout avec la vidéo de Klara Liden, présentée dans une remise exigue entre le dernier et l’avant dernier étage. La jeune artiste s’y déploie, s’oublie complètement ; elle s’approprie une rame de transport en commun berlinois, au milieu de compagnons de voyage. Tout au long d’un parcours, elle se filme en escaladant, en dégringolant les fauteuils et les étagères à bagages. Elle saute de partout en se déshabillant ; glisse, se roule dans une matière apparemment fécale ; tournoie comme une dératée autour des barres verticales prévues pour rester stable et sage dans un transport en commun.

Entre Bruce Nauman et Otto Muehl, on distingue quelques séries photographiques au premier niveau du bâtiment. Avec EIN-HEIT (UN-I-TY), l’ancien policier Michael Schmidt présente une importante collection de documents photographiques en noir et blanc, cadrés, sous verres ; disposés dans la grande salle, les uns à côté des autres. L’artiste interroge soixante années de séparation en Allemagne ; il alterne des images historiques issues d’archives historiques allemandes, des portraits photographiques en gros plan, des clichés d’intérieurs et d’objets influencés par Thomas Ruff. L’autre référence aînée évidente de ce travail concerne Hans Peter Feldmann : la disposition sérielle, la poursuite litanique d’archives quotidiennes sont comparables. Corey McCorkle présente des travaux photographiques intitulés Spiritual Midwifery Rush. A premier abord, c’est violent, sanguinolent, outrageusement organique. En fait, l’oeuvre explore le moment de séparation entre la mère et l’enfant : elle montre un accouchement à domicile sans concessions esthétiques prédéterminées. Les cadrages sont plus ou moins rapprochés : on distingue parfois le décor et l’entourage. La photographie la plus étrange montre un postérieur à l’anus dilaté avec une tête de nouveau né accolée ; la série finit par un plan rapproché du placenta récolté dans une cuve métallisée.

Le troisième étage de l’exposition de la Kunst-Werke est consacré à l’objet, organisé autour de deux travaux ; dont l’imposante colonne de Florian Slotawa, construite par l’encastrement de différents éléments mobiliers. L’œuvre rappelle les arrangements mobiliers du regretté Martin Kippenberger. L’autre travail principal est l’exposition impressionnante de maquettes de bâtiments autrichiens, allant de la station d’essence au restaurant montagnard typique. Ces quatre cents petits objets avaient été confectionnés par un employé d’assurance viennois: les artistes ont acheté l'ensemble une année après sa mort. A travers le Fritz studies project, ils ont mené des études visant à situer les constructions dans l’espace réel ; il s’est avéré que ces immeubles n’avaient jamais existé.

(à suivre prochainement : la description de la partie de la quatrième biennale de Berlin, exposée dans un lieu exceptionnel : la ehemalige Judische madchenschule ; et la conclusion critique de l’évènement)